Depois da guerra, dir Annarita Zambano, com Barbora Bobulova, Giuseppe Battiston, Orfeo Orlando. Já entrei na sala com o filme começado (me perdi no detestável horário de verão), mas acho que vi o que importava - cheguei no momento em que o protagonista, Marco, dá uma entrevista à repórter sobre sua participação nos "crimes de guerra" cometidos por ativistas políticos há 20 anos atrás, na Itália, quando um juiz foi assassinado em frente de casa. Nesse momento, crime semelhante ocorre na Itália, e Marco começa a ser caçado na França, onde se asilou, e tem uma filha adolescente.
Os acontecimentos vão rapidamente se deteriorando, sobretudo para os parentes de Franco que permanecem na Itália e, num clima de pânico, vemos ele e a filha em processo de fuga, que não se concretiza, por um acidente que me pareceu ao acaso, mas nada impede a leitura de vingança política. Enfim, uma história de passado político violento, de regimes ditatoriais, cujas sequelas jamais cessam de viger para quem deles fez parte ativa, sobretudo quando no mundo se reacendem as vontades políticas totalitárias e obscurantistas, às quais o Brasil vem ensaiando, igualmente, um triste retorno. Muito bom, atual e necessário, talvez.
Os Meyerowitz: família não se escolhe, dir Noah Baumbach, com Adam Sandler, Ben Stiller, Dustin Hoffman, Emma Thompson, Elizabeth Marvel, Candice Bergen, Rebecca Miller, Adam Driver. Apesar de ter comprado dois ingressos para dias diferentes desse filme, acabei vendo-o na Netflix, o que me deixou meio sem paciência com ele. Mas o filme ganha o espectador, revela-se bem interessante, com aquela família cheia de personagens complicados, com seus problemas explícitos (comumente chamadas 'famílias disfuncionais', nem sei bem por quê - todas o são, afinal, num nível ou noutro) que são tratados a sangue frio, sem muito lero-lero, mas com a ternura necessária a esses seres complexos, como sói acontecer com os trabalhos do diretor (de Francis Ha, 2012, ainda guardo muito boas lembranças).
O que sustenta a qualidade superior do filme é, em grande medida, seu elenco, não apenas estelar, mas trabalhando com entrosamento, sem apelações, sobretudo os dois atores que têm carreira na comédia (Stiller, Sandler) defendem muitíssimo bem seus personagens tensos, dramáticos, enrolados com as ausências paterna e materna, cada um a sua maneira lidando com o peso dessa herança de carências afetivas, e um certo acerto de contas ocorre a partir do momento em que o patriarca - em atuação ótima de Hoffman - interna-se por um problema de saúde, e precisa ser assistido pelos familiares no hospital.
De todo modo, vigoram alguns mal-entendidos nas situações de vida de todos os membros da família, mas é sobretudo o relativo desprestígio e decadência com que a arte do patriarca vem sendo mensurada que está na raiz das atuais asperezas do grupo: um pai artista-que-se-acha-gênio se recusa a aceitar a gradual e irreversível obsolência; a mãe ausente afetivamente; a madrasta alcoólica que ainda tem os pés em Woodstock e cozinha muito mal; uma filha saindo da adolescência que ganha a vida fazendo filmes porno-satíricos (ou coisa semelhante), com a anuência do pai que, ao final, reconhece seu grande talento nesse ramo de atuação; a irmã que foi molestada na infância por um dos melhores amigos do pai - enfim, há um largo espectro de problemas em cada um daqueles que compõem o núcleo familiar do grupo que, ao fim e ao cabo, revela-se engraçado, leve, divertido e cheio de singularidades interessantes - como se dá com o filme, aliás.
Thelma, de Joachim Trier, foi um dos filmes mais interessantes que vi nesse Festival, em razão da história mesma, e do trabalho da atriz, Eili Harboe, que vive uma jovem super reprimida pelos pais conservadores e cristãos, e começa a ter ataques estranhos, semelhantes à epilepsia, em contato com situações inusitadas, sentimentos fortes, tipo tesão por uma nova amiga que vem a conhecer, por exemplo. Daí vamos não só acompanhar o presente de Thelma em sua entrada na Universidade, mas também seu passado, a partir dos exames a que se submete para investigar as possíveis causas de suas crises. Tudo que sabemos dela, a partir de então, será uma sucessão de acontecimentos inusitados, estranhos, surreais, com uma pitada de terror, em razão de que a batalha que ela terá de enfrentar face aos pais, à tradição familiar e a seus próprios valores e crenças religiosas, tal batalha só poderá ser vencida com ajuda de elementos surreais, sobrenaturais e de uma certa violência, que ela internaliza por absoluta necessidade, e joga de volta - quando, finalmente, ganha o jogo, a batalha contra o que a sufocava, e uma vida. Bom demais - falando assim não parece, mas é muito muito interessante, e ótimo de ver.
Zama, dir. Lucrécia Martel, só fui assistir por causa do Matheus Nachtergaele, mas já sabia que o universo onde o filme transita não me interessava: homens vivendo numa região como funcionários de um rei espanhol onipresente, mas ausente, de que veem apenas os desequilíbrios e as relações de exploração dos negros e das negras escravas, o viés colonialista, a degradação, esse mundo sobretudo de poder masculino e uso do corpo da mulher escrava, nada disso me interessa ver hoje, sob qualquer viés, e como já estávamos no meio do filme e Matheus nada de aparecer (ele deve ser o bandido que caçam depois, não sei) resolvi que nada daquele mundo me pertencia e parti, sem me arrepender. Fim.
PS: Como se sabe, isso aqui não é, nem nunca se pretendeu ser crítica de cinema - na verdade, são anotações, pequenos comentários escritos para eu não esquecer que vi, nem do que vi, já que os alemães se avistam a caminho, e podem bater à porta, who knows.
De todo modo, o Bernardo Carvalho escreveu hoje, 29/10, um texto bem interessante sobre esse filme na Folha, aqui.
Amores de chumbo, dir.Tuca Siqueira, me pareceu um corretíssimo filme sobre acontecimentos pós ditadura militar, experienciados numa história de amor entre ex-presos políticos e uma exilada, por ocasião de uma festa para comemorar os 40 anos de casamento de um deles, vivido por Aderbal Freire, e a mulher, Lúcia, por Augusta Ferraz. Esse tempo parece findar ao ser anunciada a volta da antiga paixão de Miguel - Maria Eugênia, que se exilou na França todo esse tempo, e aqui é vivida por uma atriz brasileira estupenda, que também vive na França há décadas: Juliana Carneiro da Cunha, sempre bela e sempre ótima. O filme se dará então em torno desse acerto de contas entre os três personagens: Lúcia, que escondeu as cartas de amor de Maê; Miguel, que desconhecia a existência de tais cartas, e Lúcia, a mulher e mãe, que vai precisar assumir o ato, o fato, a falta. Achei interessante, e os atores bem bons, com Juliana em destaque.
Alguma coisa assim, dir. Esmir Filho, Mariana Bastos, é um filme bem dinâmico, e em 80 minutos transita por dez anos na vida de um casal de amigos, ele indeciso quanto à orientação sexual, hesita quanto a ficar com um rapaz, de início, mas acaba casando com outro; ela parte pra Berlin, e lá vamos encontrar os dois de novo, anos depois - ele descasado, ela solteira e namorando a rodo. Daí a história leva os dois a encontrarem-se amorosamente, não sem muita pauleira pelo caminho, e um bebê. Enfim, um filme que se vê, e nos dá um happy end depois de alguns rolos. Gostei, mas nada que fique muito tempo, acho.
Unicórnio, dir. Eduardo Nunes, com Barbara Luz (ótima), Patrícia Pillar, Zécarlos Machado, me levou a tentar lembrar dos textos de Hilda Hilst em que o filme se baseia - O unicórnio, de Fluxo-Floema, e Matamoros, de Tu não te moves de ti.
Encenar qualquer texto de Hilst implica numa aventura pelo terreno da poesia, do excesso e do estranhamento, já que é disso, em grande parte, que trata sua altíssima obra literária. O filme, então, toma emprestado dessas duas novelas o esmero com a "escritura", ou seja, com o modo de contar uma história singela entre uma menina e sua imaginação, que vê para nós, e conosco, a alienação do pai, isolado em uma câmera branca, e com quem ela entretém-se em conversas sobre o sentido de quase tudo ("para onde vão os trens, meu pai? Para Mahal, Tamí, para Camirí, espaços no mapa, e depois o pai ria: também para lugar algum meu filho, tudo podes ir e ainda que se mova o trem, tu não te moves de ti"); o isolamento da mãe, com o afastamento desse pai, e a gradual aproximação da senhora-quase-viúva do jovem e belo guardador de cabras, por quem a jovem também nutre sentimentos confusos, de natureza afetivo-sexual, com rompantes de culpa e auto-mutilação.
Essa trama será levada a efeito num cenário ora de claustro, onde conversam pai e filha, ora de uma exuberância extrema, onde se dão os encontros entre os três - menina, mãe, rapaz - e onde surge também esse ser impossível e pleno de estranhamento, em que cabem todas as questões do outro lugar, do entre-lugar, em que vigoram o mundo animal e a fantasia. O unicórnio pode representar esse indecidível, que tanto a literatura de Hilst busca, e que o filme persegue de forma poética, e belíssima. Um feito e tanto, me parece, trabalhar com uma obra tão intensa, em que a palavra se encena de todas as formas, e conseguir um resultado, no mínimo, muitíssimo eficaz. Eu gostei muito.
Acho que a melhor definição, dentre outras, para Severina, vem de seu diretor e criador, que li aqui : "Para mim, e não para todos, Severina é um filme sobre os cadáveres que ocupam nossos sofás durante os relacionamentos amorosos, familiares. [...] Sobre como temos que aceitar, tratar, nos livrar e com o tempo nos transformar neles. Primeiro como novios (namorados) depois como padres (pais)".
Perfeitíssimo! E o filme cumpre ao pé da letra o enunciado: há essa estranha personagem de nome Ana, que rouba livros de várias livrarias, e os lê, e que se faz acompanhar de um homem mais velho, que primeiro ela diz ser o noivo, depois o pai, e que ao final se transforma num estorvo, de que será preciso se livrar, e ela o fará.
Há muitas qualidades no filme, e uma das mais interessantes é mesmo essa conversa imagética sobre livros - tudo gira em torno de livros: os saraus de poesia, e há um em especial muito criativo, em que um poema vai sendo literalmente desenrolado de uma imensa folha em tiras, que vai passando por todos e todos a leem; também as conversas dos escritores que se reúnem para falar de coisas literárias, e de abobrinhas; e a chegada de Ana à vida dele, que ninguém sabe se é Ana, ou que nome tem - no hotel, ela tem outro nome, e afinal não importa o nome, mas o lugar que ocupa no coração dos livros, e dos homens. Um filme muitíssimo interessante, como as histórias antigas das Mil e uma noites.
Já A natureza do tempo
é uma história em três atos, que se passa numa Argélia conflitada, em que os personagens vivem situações que em algum momento tocam a dos outros dois grupos.
Achei interessante a da moça que vai casar, mas está ainda envolvida com o motorista do pai, que leva a família para a cidade onde ocorrerá o casamento, e onde ela encontrará o futuro marido. De todas as histórias, essa me parece a mais legal porque a mulher infringe a norma que a empurra ao casório e, por uma circunstância inesperada (os pais vão para o hospital com uma infecção intestinal), ela fica num hotel com esse motorista, quando então ocorrem duas lindezas: uma dança belíssima dela e dele num espaço do hotel e, evidentemente, o encontro amoroso dos dois.
Depois tem a história do médico, que também é interessante, e mostra que ainda há homens que, mesmo um tanto coagidos, retornam para corrigir posturas omissas, num país corrupto e em guerra; e a história de Mourad, um corretor de imóveis que vive uma situação estranha numa madrugada, ao presenciar um
espancamento de um jovem, quando se vê obrigado a fazer um desvio em seu caminho, e vai dar num lugar meio abandonado. Lá, ele presencia tal violência, e se acovarda, esconde-se dos homens que espancam o jovem, deixando em nós esse sentimento amargo - uma covardia foi cometida, e duas vezes: pelos homens, e pelo que vê e não ajuda, ao contrário, foge amedrontado.
Mas há outras qualidades no filme: cenários belíssimos, trilha sonora ótima, e mesmo uma cena de dança e canto de um grupo que me pareceu um número musical do "rap árabe" - não sei o que era aquele ritmo, mas adorei.
Os dois de filmes de hoje foram ótimos, cada um a seu modo, mas eu confesso que estou cansadíssima, quero que chegue logo ao fim esse Festival. E não comprarei mais passaporte, esse foi o último ano, acho que perdi o pique.
O primeiro que vi, Histórias de amor que não pertencem a este mundo, é basicamente uma história de amor contemporânea, no sentido de que a mulher é louca, ama histericamente o homem, ambos professores na mesma Universidade, mas ela é intempestiva, falastrona, castrante, impositiva, tagarela, autoritária, enfim, um verdadeiro pesadelo em forma de amor. E há amor, tanto nele, quanto nela. Mas a vida em comum não pode acontecer, porque ela é intensa demais, deseja demais, ama demais, e quer tudo. E não dá, ninguém suporta tanto, e separam-se - ele sai da relação, ele não aguenta.
Num certo momento, bem depois, uma aluna se aproxima dela, quando já separada do tal amado, e ambas vivem uma transa bem explícita, cuja finalidade última na trama é sugerir, ou mostrar, a diferença entre o gozo masculino e o feminino, daí o "contemporâneo" do começo. Aliás, tem um diálogo sobre o ponto G do prazer feminino que é hilário, muito bom mesmo. E só numa época pós-feminista uma mulher pode amar homens, se relacionar sexualmente com uma aluna lésbica e tudo bem, sem traumas, sem lero-lero, tudo na maior tranquilidade, e a história segue seu fluxo rumo a um entendimento do que seja o amor, e a vida a dois - seus possíveis e suas impossibilidades, seus quereres, e seus interditos. Muito bom, a gente aprende e se diverte o tempo todo.
Já Uma casa à beira-mar eu procurei ver em função dos dois atores que protagonizam o filme: Ariane Ascaride e Jean-Pierre Darroussin, que fizeram um dos casais de As neves do Kilimandjaro (2012), um filme interessantíssimo, de que costumo me lembrar sempre que preciso pensar em algo bom, que faça bem à alma.
Aqui eles fazem dois irmãos que se reencontram no lugar de origem, uma belíssima região rodeada de um mar deslumbrante, onde o pai, o fundador daquelas casas lindas, está inerte numa cama, já em estágio avançado de demência senil, talvez, porque já não se alimenta, está no soro, não reage a nada, nem a ninguém, situação em que pode viver muitos e muitos anos - mais um filme em que a velhice assombra. Ali os irmãos são informados da herança do espólio, e ficamos sabendo da história de cada um: a morte por afogamento da filha da filha, vivida por Ariane, que culpa o pai, avô da criança, por esse descuido fatal; as obrigações de cuidador, assumidas pelo filho que ficou com o pai; as frustrações do outro filho (Darroussin), escritor raté que começa a se reencontrar em contato com o lugar de sua infância.
Enfim, o filme termina sob aquela mesma perspectiva meio socialista-cristã, que deu tão certo em As neves - suas cenas finais remetem ao acolhimento dos deserdados da terra, nesse caso, os imigrantes (árabes?) que se perderam de seus parentes, ficando apenas três crianças que os irmãos descobrem no meio da floresta, e estão sendo caçados pela polícia. Os três irmãos adultos resolvem não apenas ficar morando de novo no lugar de sua infância, como assumem as crianças estrangeiras, as protegem e escondem da polícia. Gosto de tudo, sobretudo dessa pegada humanitária, por mais irreal que pareça no mundo atual. Ou por isso mesmo, talvez.
Discreet foi o primeiro filme que vi na vida (até onde minha memória alcança) do qual saí me dizendo - mas que droga foi essa que acabei de ver? Não entendi nada, nadinha de nádaras. Aí fui ler a sinopse, e fez-se a luz - de novo, foi a primeira vez que uma sinopse me disse o que era a história de um filme para esclarecê-lo (em geral, sinopses falam de outro filme, e não do que eu vi). Bom, o fato é que a história de um rapaz (aliás, bem gato) que volta à cidade natal pra visitar a mãe ex-alcoólica ativa e descobre que seu algoz de infância, o lobo pedófilo, ainda vive, nos é contada de uma forma totalmente louca, com cortes e encaixes de cenas que não têm coisa alguma aparente a ver com qualquer outra não aparente.
Ou seja, acho que o problema do filme está nos cortes, na montagem - o personagem fica o tempo todo filmando grandes avenidas, de repente encontra o velho que já está em adiantado estado de demência, não reconhece nada nem ninguém, não fala, enfim, um quase morto-vivo. Daí ele não consegue matá-lo, e as coisas vão seguindo meio à deriva, e do mesmo modo que começa, termina, ou seja, sem nexos, ou conexões. Tá confuso? Pois é. Então você entendeu o filme.
Mas eu preciso ser justa e dizer que há vários momentos importantes nesse trabalho, sobretudo a faceta do rapaz-que-vai-matar e a mudança que ele sofre ao ver a morte quase já instalada no corpo daquele velho. Há um momento em que ele deita ao lado de velho, e se enrodilha um pouco em torno de seu corpo - é muito tocante essa aproximação, porque o presente se impõe a toda uma história de dor e de violação. A morte ali já entrou, mas como resiste ainda, residindo no corpo do velho, só resta ao homem jovem ampará-los - ao velho, e sua morte, que ele carrega.
Já The Florida project é um filme onde uma criança, em especial, brilha por sua atuação espontânea e cheia de frases engraçadas, e acaba se transformando no filtro através do qual acompanhamos a vida de um grupo de pessoas que vive hospedada num desses hotéis onde os americanos pousam por um certo tempo, um tipo de moradia barata para aqueles que praticamente vivem às expensas do auxílio social, meio à margem do sonho americano, e certamente à margem de sua classe média.
O grupo de crianças é liderado por ela, essa menina esperta interpretada pela gracinha da Brooklin Prince, inteligente e super safa, que vive sua infância um pouco à margem das dificuldades que os adultos vivenciam, e sua mãe ajuda um pouco a tornar sua vida mais leve, pois ao mesmo tempo é jovem, irresponsável, meio doidinha e leviana, mas ama a vida e ama a filha, portanto, as bases estão certas, os caminhos é que entortaram um pouco, como o de todos aqueles que não nasceram em berço esplêndido - lá, cá ou alhures.
En passant, observo que a cidade precária em que vivi quando era criança na idade dela (6 anos) tem muitas semelhanças com essa Florida empobrecida, e minhas peripécias infantis, de criança solta no mundo a minha volta, têm muito em comum com as dela. Somos irmãs de trapalhadas e descobertas. E me achei parecida com ela, fisicamente também.
Com um pé no surrealismo, Corpo e alma vai ganhando o espectador pela crescente cumplicidade que a protagonista estabelece a partir da compreensão que temos de que ela é mesmo muito tímida, e tem grandes dificuldades para relacionar-se com outros humanos. Quando seu chefe estabelece uma certa empatia com ela, passamos a torcer para que eles se entendam e se aproximem amorosamente, embora tudo pareça ir contra esse projeto - nosso e deles. Daí a saída para que ambos tenham os mesmos sonhos parecer surrealmente adequada para ambos. O filme é leve, engraçado em alguns momentos, e persegue a delicadeza das almas, e dos sentimentos. Gostei bem.
The leisure seeker, é um road movie de dois idosos, que se escafedem dos dois filhos controladores e partem numa van para uma última aventura, já que ela está em seus últimos momentos de vida, com câncer terminal, e ele está em franca degenerescência senil, talvez com Ahzheimer, cada dia mais esquecido. O casal de idosos vivido por Helen Mirren e Donald Sutherland passa por várias situações engraçadas, outras dramáticas, ao longo do percurso que dura o filme, quando então ela decide como e onde vão findar seus dias. Gostei muito, me diverti, e achei o final absolutamente adequado.
En passant, acho muito interessante ver a indústria curvar-se ao inarredável fato de que alguns de seus (e nossos) mitos estão entrando no terço final de suas vidas, estão ficando velhinhos, e há mais e mais filmes abordando aspectos variados dessa senilidade - Jane Fonda e Robert Redford, vistos há pouco em Nossas noites, na Netflix; a mesma Jane, junto com Lily Tomlin, em série super interessante, no mesmo canal; Charlotte Rampling, com todas a rugas a que tem direito, mais um pouco de botox (errado, inclusive) vivendo de forma magistral a protagonista de Hannah; e jamais esquecer de 2013, quando compartilhamos o final de vida daquele casal extraordinário de Amor - Emmanuelle Riva e Jean-Louis Trintignant. Para mim, os primeiros grandiosos velhos que se despedem da vida na tela, diante de meus olhos ávidos por compreender, e pertíssimo de todo esse universo há mais de sete anos, já que a senilidade entrou em minha vida sem que eu percebesse, a partir de 2010, e dos vários embates na saúde de minha mãe, em sua gradual, e agora rápida, entrada na perda de memória, e na demência senil. Estou mais próxima deles do que jamais, imersa em tal universo mais a cada dia - e posso dizer com franqueza: é duro, não vejo a poesia que os filmes mostram, mas gosto muito que ela exista ao menos nas telas.
Por fim, ontem vi ainda A teus olhos, uma bela e dolorosa reflexão de Carolina Jabor a respeito de um tema difícil, que também está no centro de Hannah, mas aqui parece próximo a nós, é como se fosse na escola aqui perto, e esse professor, vivido tão bem por Daniel de Oliveira, fosse meu colega de trabalho, e ele está destruído, um tsunami veio pela falta de escrúpulos de uma mãe infeliz na vida, infeliz no casamento, na maternidade, enfim, uma mulher num momento ruim resolve "agir" - e o raio de ação dela vira a vida do outro de ponta cabeça, destrói, corrói, detona. Tudo muito bem feito, muito intenso, muito triste. Filmaço - atores, direção, roteiro.
Os filmes que vi até agora, todos eles, envolvem mulheres, nos títulos, nos papéis principais e, sobretudo, fazendo trabalhos soberbos, como acontece no Barbara, ou em As boas maneiras.
Nos dois de ontem não foi diferente. Barrage, com Isabelle Huppert e sua filha, Lolita Chammah vivendo mãe e filha, numa história que envolve ainda a filha da última, criada desde bebê pela avó. As razões para o abandono vão sendo aos poucos insinuadas a partir da volta dessa mãe, que de cara se percebe ter um certo nível de desequilíbrio. O filme então, é uma delicada aproximação no mundo do amor entre mães e filhas, do ponto de vista de quem abandona porque não tem, e não teve, condições psíquicas para ter o filho, menos ainda para mantê-lo. É bonito, delicadíssimo, triste, terno, verdadeiro, humanamente trágico, e necessário. Atuações impecáveis das duas Huppert - não conhecia o trabalho, muito bom, da filha dessa incansável atriz, que além de primoroso, me pareceu muito adequado ao personagem, até por ser parecidíssima com a mãe.
Já Hannah é uma obra prima, sobretudo o trabalho forte e delicadíssimo de Charlotte Rampling, melhor atriz em Veneza esse ano por esse tour de force. No filme, tudo passa pela sensação dela, por sua percepção de fatos que são apenas indiciados, sugeridos, e que vão revelando sua natureza de foma muito esgarçada e, por isso, mesmo, violenta, porque só imaginamos como deve se sentir aquela mulher ao ter de lidar com a trágica e avassaladora descoberta a respeito de seu marido. A gente vê que uma vida inteira foi vivida com um homem que era outra pessoa também, doente, e que vai para a prisão por causa dela. Um dia, uma goteira força a mudança do armário no quarto, e ela descobre as fotos. E ela não tem saída, ela não tem outra vida, ela não pode compartilhar - aliás, compartilhar o quê? O filme vai mostrando, acho, o emparedamento dessa mulher dentro dela mesma, numa falta de saída monumental. E tudo minimalisticamente, devagar, nos detalhes, ao tempo do pensamento que se forma, da dor que se acumula, do intangível que se anuncia, da solidão mais absoluta que se vislumbra para ela - o filho recusa sua presença no aniversário do neto, ela é praticamente banida do último elo familiar que possui.
A cena final é forte, mas eu preciso confessar: pensei que ela ia pular, esperei isso, achei que fosse o caminho menos doloroso. Ela não pulou. Chorei.
Charlotte merece todos os prêmios, todos. Depois de Emmanuelle Riva, esse é um dos mais emblemáticos trabalhos femininos sobre a dor, a perdição de si, o sufoco da vida que se esvai, tecido na clave da contenção e da altíssima arte.
Embora tenha comprado ingressos para ver três filmes, abri mão do terceiro porque não voltaria ao centro da cidade, onde fica o Odeon, mais tarde da noite, nem sob chibata.
Dito isso, vi A câmera de Claire, um filme curtinho com a Isabelle Huppert que parece mais uma brincadeira com as câmeras, ambas - tanto a câmera fotográfica que a protagonista usa para congelar instantes de transeuntes desconhecidos, e mesmo brincar com seus destinos atuais e futuros, quanto a câmera do diretor, que brinca um pouco de fazer cinema com a cumplicidade de uma ótima atriz, com um fiapo de história, mas criativa, de que resulta um produto final simples, que se vê com grande prazer. O quase nada vira obra, por força dos talentos envolvidos.
Já As boas maneiras tem muito mais pretensões, e as alcança, de uma forma ou de outra. Trata-se de um filme em três atos, ou seja, quando parece que uma história terminou de se contar, ela continua agora sob outro viés, e depois mais outro. Para ser franca, eu achei que o filme deveria ter terminado no nascimento da criança. Ali acabou uma história, para mim. Mas o filme não é meu, e fiquei lá vendo a história mudar de foco e mudar o rumo da estupenda atriz portuguesa Isabél Zuaa. Se Marjorie Estiano brilha na primeira parte da história, e o faz com louvor, a partir do segundo terço o filme vai-se tornando cada vez mais dela, dessa atriz extraordinária, e me parece ter sido por ela, por sua presença e atuação estupendas, que fui ficando, ficando até o final desse trabalho estranhamente interessante, e com marcas inesperadas de tantos gêneros, inclusive musical. Os efeitos especiais são muito bons, achei quase coisa de cinemão americano (os craques da categoria).
O final, quase épico e um tanto intempestivo, não me incomodou, e me senti reconciliada com essa coisa de "amor de mãe" - até porque me pareceu, ao fim e ao cabo, que o filme trata de amor, tout court, em suas variadas intensidades.
Essa é a grade, o que é possível, vamos ver se consigo ver pelo menos esses vinte e poucos filmes nesse ano.
O primeiro que vi hoje - Milla, levou mais de duas horas para contar a história de um rapaz e uma moça que vivem meio à deriva, sem trabalho, sem projetos, sem perspectivas, sem quase nada. Sim, claro que a ideia é mostrar exatamente a situação de empobrecimento a que estamos submetidos em qualquer parte do mundo onde capital e trabalho travam sua costumeira e, atualmente, cruel batalha. O filme busca pontuar o que falta, o que não há, a ausência, tipo assim - os ossos que restam do que foi comido pela avidez do dinheiro (dos outros), mas acaba ficando bastante cansativo porque um filme precisa de uma história com um miolo forte, e não apenas de seus entornos, ou contornos, ou vazios, ou etc. Nem a criança que nasce resolve a questão, nem mesmo como símbolo de qualquer esperança - ali tudo me pareceu árido, e o filme, um árido movie.
Já o segundo - Bárbara - é mais sofisticado, também longo, mas envolvente na medida em que trabalha com alguns níveis de situações entremeados: trata-se de um filme sobre uma atriz-cantora (aliás, de voz belíssima, Jeanne Balibar), dirigido por um homem que a conheceu quando criança e de quem ele se tornou um admirador perpétuo. Roda o filme, então, como uma espécie de tributo a essa mulher, a sua arte, a seu talento, àquele encontro que marcou sua história e sua vida. A protagonista, portanto, é essa atriz e cantora e pianista e mulher de muitos talentos, além de vigor, que também tem suas crises pessoais, como toda diva. Enfim, o filme se vê muito bem, é bom, porque há uma atriz que fica em cena o tempo todo, fazendo tudo que faz em termos de artes muito bem, o tempo todo.
PS: Para saber mais sobre essa figura de atriz super, ver:
https://www.publico.pt/2009/05/16/culturaipsilon/noticia/um-monstro-chamado-jeanne-balibar-231452
